文/刘丰杰 版式的形式因素是形式美感的基本构成单位，是版式设计追求形式美感的基本元素。
①点。在版式设计中，一个字就是一个点，因字号不同又可看做大点和小点；因字体不同还可看做深点和浅点；比较小的装饰纹样，也可以作为点来看待。
②线。版式设计中有各种装饰用线(直线、曲线和花线)。字的连续排列也可构成线；字号不同可以形成粗线或细线，字体不同又可形成深线和浅线。
③面。版式设计的插图、照片和某些装饰图案都可以看作面。字行的组合排列也可以构成面，字号、字体的不同，可以使形成的面产生不同的深浅感觉。
点、线、面的深浅和粗细，具有不同的引人注目的能力，可用以丰富版面的节奏关系，从而使版面更具形式美感。
比例在版式设计中的运用，主要是对比重的安排和对倍数关系的掌握。黄金分割是一种人们熟知的美的比例形式，它要求在分割一条线为两部分时，其中一部分对于全部的比，等于其余一部分对于这部分的比一般把黄金律的比例定为1:1.618，也可以把2:3、3:5、5:8、8:13等比值做为近似值。
其求取办法，可用一个正方形的一边做短边，用该正方形的对角线作为长边。短边：长边，即为黄金律比例的近似值。这种黄金律的比例，可用作版心的参考。
力本是触觉概念而不是一种视觉概念，万有引力的心理感受，使人们产生力的联觉。一般地说：
■偏于上部的图文，使人感觉比较稳固，心理上产生轻松感、自由感。
■偏于底部的图文，看上去就像下坠，心理上产生沉重感、压抑感。
■图文偏向内侧，会造成一种向心感。
■图文偏向两侧或上下两端，则会造成一种离心感。图文偏向裁口一侧，可能感到舒展和轻快。
■偏靠装订口便可能产生郁闷或束缚感。
对称在版面上表现为在有形中线或无形中线，两侧的图、文、空白等的相同或相等。在版式的形式法则中，对称看起来是简单的，有着严肃和庄重的特点，但也容易出现呆板的弊病。而夹杂某种不对称成分的对称版面，就可使严肃中隐含着一种活泼因素。
从版面的稳定感来看，均衡的中轴线是无形的，且存在于感觉中，均衡的基本原理是对称，没有内在的对称，也就不是均衡，均衡使人感到活泼，体现着某种生气或运动感，这是对称所不及的。
版式中，均衡的具体形式常表现为呼应，一呼一应就像被称物体与砝码之间的平衡。版式设计中，如果只顾活泼而失去力感的平衡，会给人带来心理上的“折磨”，使人得不到美的享受。总之，活泼应是以稳定为基础的。
版式设计是在空间关系上进行的除了对称、均衡、空白等，平面空间要作适当处理以外，还要从三维空间关系上考虑问题，即要使版面上的图文具有深度上的层次关系。例如：黑体字和宋体字，就有不同的层次感觉，大号字和小号字也会在深度上产生不同的层次关系。从插图来看，黑白插图和线描插图会有不同的深度进退感，大插图和小插图的引人注目层次也不相同。
版式中的运动，是图文安排方式所产生的一种心理联觉。版式设计中的运动感，主要是通过构成曲线实现的，由图文的位置交错构成的无形曲线运动，会使版面更具生气，更能打动人心，从而构成美的愉悦感。例如：以图为主的版式中，成组的或者连续性的图画组合，具有明显的运动因素。
整齐是版式美感的重要因素，整齐是美的一种形式。大多数版式都有固定的版心范围，这种整齐的排列，使版式中具有秩序美，同时给人一种稳定、庄重之感。在版面上图文的大小、长短、曲直等变化，都可以纳入整齐的法则；一切不整齐的因素，都可以在呼应关系中，去符合整齐的原则。没有变化的整齐，可能失之呆板；没有整齐的变化，可能失之零乱，两者是不可偏废的。
版式设计中的向心感是在力感的基础上形成的。版面或画面上的中心点，应该注重感觉而不是几何测量。经验证明，视觉中心比几何中心要稍稍偏上些，虽然这是一种错觉，但是与人们的直观感觉相符合。正因为如此，设计师总是把图书中文尾装饰图的位置摆放在半个空页的中心偏上一些，否则就会感到不稳定。
向心的中心意思是指版面上的整体，应当向一个无形的居中或偏侧的中心聚拢，这种聚拢包含着各个组合因素的联结与不可分割性，版面的整体感就如同一个相互吸引、相互制约的空间。
统一，是指版式设计的各局部之间具有呼应、联结、有序和规律性。统一从版式角度来讲有：
■一个页面上的统一感，包括字体字号的变化统一、装饰风格的变化统一和均衡方式的变化统一。
■一类文版面的变化统一，包括装饰纹样、字体和设计格调等的统一。
■整册版式的统一，即各版面、各个栏目和各页面的局部版式变化，最终都统一于一个整体之中。
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