清 任伯年 人物画
现代中国画，是对应传统中国画而言的。
之所以要给正宗的中国画安个“传统”的名号，是因为现在的中国画和以前的不一样。
很不一样。
那么现代中国画是什么东西？
现代中国画，其实就是中西结合的混血儿！
如同一个纯种的中国汉人与一个西方世界的白种人或黑人杂交生出的儿女。
多数时候，这种混血儿似乎很漂亮。
因为他们的身上，既有中国人的基因，又有外国人的基因。
那么绘画界的混血儿，是什么时候出现的？
时间可以上溯到清早期的郎世宁，郎世宁是西洋画家，但他吸收了中国画元素进行创作，得到了清王室的认可。
清 郎世宁 乾戎装图
不过，他当时的影响力很小，仅限于宫廷内，并没有对社会产生较大影响，况且，当时绘画界也并不怎么认可他。
那么，中国画大规模的中西混血是什么时候出现的事？
是清末民初时期。
是的，清末民初的中国，贫困，愚昧，混乱，匪盗丛生，民不聊生，饿蜉遍野，落后，挨打。
割地，赔款，中国人更穷……无边无际的不堪，屈辱。
在这种情况下，中国的一切都被打上了落后的烙印，包括艺术，当然也包括绘画艺术。
所以，那时兴起各种各样的美术学校，都是以教授与传播西洋画为主的，这些西洋画并被视之为先进文化而得到了当权者的认可，并推而广之，中小学学校的美术教育，也以西画为主了。
这种思想，一直影响到今天。
后来这些美术院校，设立了中国画专业，但考进去时要考素描，考进去后也要学素描。
于是，在他们的笔下：笔墨，线条，气韵，宣纸，毛笔，比例，结构，光影，色彩关系……中国画的语言，西洋画的元素，中西合璧，混合而成，妖艳而诡异！
这不是混血儿是什么？
有人说，我们大大小小的美术学院，几十年了，都未能教育出一个中国画大师，不是没有道理的。
因为他们的笔下，是中西结合的混血儿，已经不是纯粹的中国画。
而，中国人的审美是带有很顽强的韧性，不是中国的东西，再好，也不入我们的法眼。
许多混血儿有个特点，就是非常漂亮，但是，据说二代后，基因会开始有缺陷，如此几代后，而且还是不断与不同肤色与种族的人杂交，他们后代即使还是中国的国籍，但他们还是中国人吗？
中国画也一样，不纯粹的，不以中华文化为其内涵的，终究不是中华正统，即使冠之以中国之名，但里子已经换了，算什么中国画？
下面，简单罗列一下现代中西混合的一个脉络：
代是刘海粟，徐悲鸿，林风眠等人，当然，还应该包括一些留学日本的如岭南画派的高剑父，高奇峰，陈树人等。
第二代是代的学生，人就更多了，其中也有些很有名，不罗列姓名了，大家可以自行去找找这些人的学生。都算是第二代。
发展到现在已经是第五代了，人数已无法数计！
五代后，开始出现下列这种“国画”了。
逼真不？逼真！
复杂不？复杂！
漂亮不？漂亮！
震撼不？震撼！
惊喜不？惊吓！
是中国画不？这个……
还是中国画吗？构图，笔墨，线条，勾勒，皴擦，点染，意境，气韵，落款……这些中国画的元素呢？
找不到！相反，这里面有光感，有明暗，有焦点透视，甚至有亮面与暗面的补色关系！
这就是几代混血后的作品啊！
……
好在，在这一百来年的时间里，即使在急剧变化的社会环境下，仍然有人坚持传统，坚守正统，如：吴昌硕，齐白石，黄宾虹，潘天寿，张大千，任率英，陆俨少……我们这个民族，任何时候都有头脑清醒的人，这些人中，有一些学过西洋画，但是他们能避开西洋画对他们的影响，故，他们成为了大师。
还有一些是慢慢清醒过来的，最终，他们都放弃了西洋画，并在他们的画中刻意回避西洋画对他们作品的影响例如吴冠中，李苦禅，傅抱石，朱屺瞻，关山月等等，在他们后期的作品中，都已非常中国化，并且获得了成功。
还有小部分天赋异禀，他们吸收了西洋画的少许养分，消化成了自己的东西，从而不着西洋画痕迹，如徐悲鸿，林风眠，李可染，石鲁，黄胄等。
徐悲鸿 人物画
所以，现代中国画，虽然大部分已经成为了混血儿，有些甚至已经混血几代，但是，仍有一支，坚定地坚守中华文化正统，并且以中国人的思维模式推动中国画的发展，有诸多非西化的创新，获得了中国人民的喜爱，并被认可。
潘天寿 小憩
